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盆景大家谈 盆景艺术贵在变中取胜

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        在对祖国传统盆景艺术的研究中,我们会发现,传统盆景的特点是规则、对称和工艺化。例如徽派的梅花龙桩盆景、苏派的六台三托一顶、扬派的巧云式、川派的方拐等皆如此。这样的盆景在意境上比较单调,在造型上不但模式化,而且人为痕迹太重,缺少变化。看多了就有些乏味,满足不了人们不断增长的对新鲜感和审美的追求。因此它不可避免地要被时代所修正、淘汰。
  当代盆景形式多样,内容丰富,意境含蓄、深邃,为广大群众喜闻乐见。其原因就在于它善于变化,立足创新。就树桩盆景而言,打破了传统盆景的规则程式,使造型趋向自然,更真实、更典型地反映自然古树风貌和风土人情,因此更贴近环境、贴近生活,更富有生活情趣。
  自然式树桩盆景在制作时虽然也有一定的步骤和方法,但有一点是重要的:因桩造型。它是作者根据树坯的原始形态、气质、树种和干枝的分布情况以及作者本人的情感,综合考虑之后,确定未来作品的意境、形象和态势。因桩造型没有固定的形式约束,就给盆景造型创作打开了广阔的思维空间,使盆景形式的一桩一景,变得千姿百态。
  在整理树冠时,不管是采取自然布枝还是台片布枝,都要注意变化。使树冠疏密有致、虚实合理,藏露有方,不齐而齐;静中寓动、俯仰有情。出枝或竖平或垂斜或伸敛,或左右前后,因型处理。枝条要直中求曲、曲中有直,自然流畅,有节奏有动势,能注意统一,又追求变化,不落俗套。 999中国苗木网,www.999miaomu.com
  水石盆景中变化尤为重要。主石或峰或峦,在造型上应具特色,要有灵气,避免呆板。次峰和副石在统一的前提下与主石(主峰)形成对比,突出主石,完善山体气脉。副石之间在大小、形态上也不能雷同。这样山体才有坡有谷,有峰有峦,有台有滩,既浑然一体,又有高低、大小、藏露、远近和形体的变化。水岸线有大曲有小弯,有虚有实。没有这些变化就没有气势,没有生气,没有情趣,就可能成为一堆乱石、死石,更谈不上画境、意境。
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